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陳芊芊走紅帶來的女權思考

來源:濟南時報 2020-05-29 13:59   http://www.364118.tw/

不入流的十八線小編劇意外掉進了自己寫的劇情里,為了讓原本活不過3集的小配角活下去,她硬生生把自己寫的劇本改頭換面,從女配角逆襲成女主角,也在磕磕碰碰中學會了愛和成長。

以上劇情便是五月“黑馬劇”《傳聞中的陳芊芊》所講述的故事,“穿越+逆襲+霸道總裁愛上我”,這些元素都是甜寵網劇的標配,但讓人意外的是,編劇卻把一堆俗套爛梗重新融梗,新瓶裝舊酒之后,憑借新奇的故事設定、輕松幽默的喜劇風格,變成了一部時下最合觀眾胃口的“女尊劇”。從網友評論來看,該劇之所以能夠出圈,最關鍵的就在于劇情挑撥起了受眾最敏感的神經——女權。

甜寵劇新玩法歡迎來到女尊男卑的世界

《傳聞中的陳芊芊》的累計播放量已經突破4.6億,在Vlinkage網劇播放指數、骨朵熱度指數、云合數據網絡劇榜等多個新媒體榜單穩坐冠軍。而在豆瓣上,該劇更被3萬多網友打出了7.6分,這對一部小成本網劇來說已經十分可觀,相關話題熱度也是居高不下,觀眾直呼“下飯神劇”,原本只是小有名氣的女主演趙露思最近成了熱搜上的常客。

這部劇憑什么成了爆款,還得從故事說起。編劇陳小千嘔心瀝血寫了一部古裝題材大劇,原本已經順利開機,卻因為男主演對劇本感情戲質疑過多而改變拍攝進程,拿人錢財聽人辦事的陳小千開始了艱巨的劇本修改,不料熬夜中意外“穿越”進了自己的劇本,變身花垣城最受城主喜愛的三公主陳芊芊。花垣城是個神奇的國度,女人地位最高,可以讀書、做官,也可以“三妻四妾”;男人要學“男德”,“男子無才便是德”。而花垣城的敵城玄虎城,設定則完全相反,當家作主的是男人。玄虎城的少城主韓爍患有心疾,需要花垣城的鎮城之寶“龍骨”療愈,不得已之下他入贅花垣城。腹黑的韓爍“目標”原本是二公主陳楚楚,因為編劇陳小千的意外穿越,故事被改寫,結局也煥然一新。

女人地位高于男人,不得不說編劇的腦洞確實夠大,更有意思的是,劇中的很多臺詞還有一些反諷現實的意味,如:生了兒子男人會被丈母娘數落“這是要絕我們家的后”,所有孩子都要跟母親姓;男子被退婚,就要被指指點點,再難娶妻;女人當家作主,男子則賣藝賣色;妻子出軌丈夫要隱忍,還會被長輩賜予“恪守夫德,賢良大度”的“綠冠”……在夸張戲謔,充滿諷刺意味的臺詞下,該劇迅速憑借反套路的劇情突圍成功。

女性話語權日漸提高,近年來在文學、影視作品中也多有表現,“女尊文”就是其中一種。女尊文的大部分創作者都是女性,主人公也是女性,為了展現“女尊男卑”的主題,作者會還原、架空或構建一個有悖于常的社會環境,《傳聞中的陳芊芊》就是一個典型的脫胎于“女尊文”的“女尊劇”。不過可貴的是,劇情一開始,編劇就借男主演之口傳達出了非常正確的三觀:“你在劇本中所表達的女權主義,跟你所抨擊的男權,沒有什么不同。你所向往的平等,不是真正的平等。”雖然該劇借助女權話題出圈,但核心卻是倡導男女平權。

戳中痛點“陳芊芊”火的是天時地利人和

一部劇的火爆需要天時地利人和,《傳聞中的陳芊芊》就是剛好踩到了社會的痛點。

前段時間,被視作娛樂圈獨立女性代表的papi醬在母親節當日因被網友發現兒子隨父姓,遭到網絡暴力圍剿,引發有關“冠姓權”的大討論。而在這部劇中,“冠姓權”的問題也被明明白白擺到了桌面上:房子是她的,日常開銷是她的,孩子是從她肚子里生出來的,自然也要跟她姓。這些仿佛特意加入的劇情在增加了笑料的同時,理所當然取悅了眾多女性觀眾。

另一個引發全民熱議的事件是周揚青自曝與羅志祥分手,在她發布的長文中羅列了羅志祥在感情中的渣男行徑——出軌多名女性、“多人運動”、不尊重女性等,一石激起千層浪,娛樂圈刮起控訴渣男的“metoo運動”,女權再次成為大眾議論的焦點。

與此同時,“女權”與“偽女權”的戰爭從未停止。《我是余歡水》就因為一句疑似歧視女性的臺詞,導致了一場輿論戰。因為這場鬧劇,“田園女權”被提了出來,通俗易懂一點,這個詞的意思就是對于女性不利的事都是不對的,都是在歧視女性,這顯然屬于“偽女權”的范疇。

《傳聞中的陳芊芊》的積極意義在于,它讓很多現實生活中本不公平的現象,為觀眾提供了一個性別反轉的視角,一個審視女權、追尋平權的機會。女尊文(劇)的興起是由于女性對男尊女卑的不滿,創作一個女尊世界來發泄不滿。但是同樣的,復制男尊世界的女尊不是真正意義上的女權,合格的女權更應該以灌輸平等、進步的意識,不應該存在歧視。

行業新風口觀眾需要合格的國產女性劇

但《傳聞中的陳芊芊》歸根結底還是一部爽劇,細細考究起來,人物的行為動機、邏輯線、劇情立意都有漏洞,劇集的主要賣點跟所有的甜寵劇一樣,都是為了組CP,向觀眾“撒糖”,女權話題也只是淺嘗輒止。但這部劇的現實意義,卻為影視圈的從業者們提供了一個新的創作思路,從羋月、魏瓔珞到蘇明玉,再到陳芊芊,無論是古裝劇還是現代劇,大女主劇中從不缺“女權代言人”,但真正打動人心的角色卻不多。羋月逆襲的過程中,說到底靠的還是黃歇、秦王、義渠王的扶持;蘇明玉與父母劃清界限或許是女權主義的抬頭,但她也是女權的犧牲者;《我的前半生》《歡樂頌》都犯了“懸浮劇”的毛病,女性角色的成長歸根結底還是靠編劇的“金手指”。

國外有《了不起的麥瑟爾夫人》《傲骨賢妻》《雙面格蕾絲》,TVB也有《陀槍師姐》《法證先鋒》,而為什么內地劇集只是在極端的虛擬世界中爭取女權、探討平權?女性意識覺醒,令國產劇掀起了女權題材的拍攝熱潮,眼下迪麗熱巴、黃景瑜主演的《幸福觸手可及》就是打著“勢均力敵的愛情”為標簽的愛情劇,童瑤、潘粵明主演的《誰說我結不了婚》也是直面獨立女性晚婚話題。可喜的是,我們從中看到了女性角色在沒有男性角色幫助和編劇助攻的基礎上的自我魅力的釋放。隨后還有已經在拍攝或即將播出的《二十不惑》《三十而已》《正青春》《老閨蜜》《了不起的女孩》《淑女的品格》……從男權到女權,從女權到平權,不知道在這其中哪部作品會有所突破,提供一個真正踐行女性主義的范本人物,成為大家心目中國產女性劇之光,希望這一刻我們不要等待太久。 (新時報記者任曉斐 實習生劉綺夢)

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