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《隱秘的角落》:不必看懂的懸疑與中產趣味的突圍

來源:澎湃新聞 2020-07-01 16:08   http://www.364118.tw/

這些日子,如果還沒看過網劇《隱秘的角落》,那就真的要處于社交的“隱秘角落”了。從網上的社交平臺,到線下的家人親友,都在熱烈探討與之相關的話題。“一起爬山”和“禿頭植發”梗被網友樂此不疲地演繹,幾位老戲骨的“演得好戲”與“買不起房”也是常講常新的話題,小演員們的訪談妙語又成為新的萌點……雖然被關在家里的2020年上半年,催紅了好幾部網劇,但就跨群體和跨年齡的熱度而言,《隱秘的角落》的確堪稱第一,這對懸疑推理類型來說,其實有些意外。

“一起爬山”梗被反復演繹。

但更意外的是,要想補課擠進這場熱議,也非常簡單。開篇五分鐘,張東升就利索地表演了推人下山,第一集里,普普也反復進行了《小白船》演唱教學,其他高光片段,從愛奇藝到營銷號,都已剪好為你奉上。這部懸疑劇走紅的吊詭之處就在,所有這些“熱議”中,懸疑的伏筆和推理的縝密并未成為焦點,少年犯罪和原生家庭也甚少有人涉及。在靠劇情邏輯固本、以社會問題求深的懸疑推理領域,《隱秘的角落》如何“不必看懂”就能走紅?

多維討論:從好作品到網紅劇

坦白說,作為原著,紫金陳的《壞小孩》并不是一部多么出色的小說。犯罪手法是簡單粗暴的推人和毒殺,推理反轉的日記自陳也并無新意,至于三位少年主人公,則是臉譜化的惡童。很多慕名而去的劇迷,讀后都不免失望,紫金陳在微博吐槽自己被罵“文筆不好、別再寫了”時,網友的安慰都是“文筆確實不好,但寫還是可以再寫的”——原著水平有限,幾乎已成共識。

就在這種粗疏的基礎上,劇版大刀闊斧的改編,讓這個故事得以重生。原著中出場就是“刑二代”的丁浩(劇版嚴良)與普普,仿佛帶有原生之罪,如撒旦般引誘出了朱朝陽內心的魔鬼,三人一步步墮入深淵。辨認孩童在人畜無害的外表下,潛藏了多少讓人脊背發涼的心機與惡意,成為故事的引人之處。但到了電視劇中,這場對邪惡的陳列,變成了一場道德的審判。沒有誰是天生的惡童,生活將他們逼到了角落,在一連串曖昧難辨的灰色地帶中,艱難地做出自己的選擇。故事的敘述重點從“惡產生的結果”轉向“惡誕生的過程”,探究悲劇釀成中的必然與偶然,就讓作品呈現出了更大的張力,也賦予了人物成長變化的空間。

當然,在一部面向公眾的影視作品中,不能夠讓“八九點鐘的太陽”成為“帶血的殘陽”。于是,所有罪責都要歸結到成年人張東升一人,而對于三位少年來說,他們要解釋的是朱晶晶墜樓這個已經定性的意外中,他們要承擔多少道德的責任。反復出現的“笛卡爾軼事”與“童話與現實”的討論,成為片尾柔光濾鏡的腳注,到底相信大團圓式的童話——普普和弟弟配型成功、嚴良和老陳成為一家、朝陽向警方解釋清楚,還是相信蛛絲馬跡暗示的現實——普普哮喘發作死亡、嚴良墜海身亡、朝陽隱瞞真相重新開始,這成為沒有標準答案、自有觀眾選擇的話題。這些竭盡全力的改編,讓網劇在今日語境下得以面世,而劇作與小說形成的互文,則成為引發觀眾討論的基礎。

《隱秘的角落》制作團隊所發揮的創造性,遠遠不止故事與劇本這一層面。此前作品寥寥的導演辛爽,仿佛把自己的全部熱情都投入到了這部作品的創作中。片頭充滿寓意的黑白簡筆動畫,暗示了故事走向,片尾集集不同的12首配樂,總結著本集主題。以演技著稱的戲骨們,也貢獻出了超越劇本的人物塑造能力。秦昊為張東升增添的禿頭特征,將作為贅婿的自卑、敏感,夫妻之間無子、情盡,以這種富有網感的視覺化方式展現了出來。張頌文飾演的朱父,劉琳飾演的朱母,也分別以“打耳光”和“喝牛奶”的精彩表現為人稱道,兩場戲一個在沉默中翻滾內心波瀾、一個在溫柔中飽含控制的暴力,如果考慮到這是劇本上所沒有的細節,則更讓人嘆服。如果說對劇情與人物的分析,還要依賴觀眾看完全劇,甚至最好讀過原著,對這一類型的套路和創新有自己的評判標準,那么這些屬于影視的細節,則讓普通觀眾只要看到,都會感受到其中妙處。如果反復刷劇,還能發現諸如背景音中《還珠格格》暗喻的彩蛋。在超越劇本的層面,讓作品發揮屬于影視形式的魅力,這成為《隱秘的角落》成為話題之劇的另一維度。

觀眾的彈幕互動。

而《隱秘的角落》從小圈子的口碑佳作,變身破圈而出的網紅劇集,更為重要的一個原因,是它呈現出了懸疑推理類型難得的“網感”。對于這部劇的觀眾來說,幾乎都是全情投入看完一集,上網查查評論,發現自己“仿佛沒有看過”、忽略了所有暗示。但即便如此,也并不妨礙大家參與社交話題的討論。開篇簡單明了又出人意料的推人下山情節,迅速成為表情包素材,“一起爬山”變成網絡熱梗。而張東升摘掉假發、露出禿頭的瞬間,與現今年輕人對脫發禿頭的擔憂一拍即合,禿頭與植發迅速占領彈幕、頻頻打岔,極大化解了懸疑所帶來的壓抑與恐怖。后續的“朱朝陽把你寫進日記里”“葉馳敏能不能考第一”,也成為了化緊張為幽默的二次創作狂歡。值得注意的是,無論“爬山”還是“禿頭”,都與劇情本身緊密相關,并非為了有梗而造梗。正是這些連接了網感與劇情的梗,打破了類型網劇固有的圈子限制與觀劇門檻,形成了大眾層面的廣泛傳播。

好作品都想成為網紅,但并不一定能成網紅。《隱秘的角落》能從好作品成為網紅劇,不在于它將自己的故事邏輯構筑得多么嚴絲合縫,而在于它把抽象的邏輯變為具象的表演,把精心設計的段落變為人人皆知的段子,在不斷下沉的過程中,吸引了最大數量的受眾。

不怕劇透:從作案者到受害人

所有人都是兇手。(《東方快車謀殺案》劇照)

懸疑推理類型的文藝作品,都面對一個古典主義的問題:如何能夠避免劇透?在最初的階段,對于這一類型來說,“誰是兇手”作為故事的謎底,是引人入勝的關鍵,不能控制“劇透一個人名,毀掉所有期待”的情況下,為了達到出人意料的效果,傳統追兇結構中,形成了兩種頗具趣味的變格:“死者即兇手”和“全員皆兇手”。前者是經過一系列巧合與意外,死者其實死于自己設計的圈套,其他人只負有道德責任,后者則是經過抽絲剝繭的推理,發現受害者死有余辜,而人們出于義憤,都曾下手、都是同謀。

日劇《神探夏洛克》劇照。

英劇《神探夏洛克》劇照。

而這兩種變格,也將懸疑推理類型的故事重心,從“誰是兇手”過渡為“手法如何”。在這些預先張揚、兇手已知的案件中,復雜精巧的作案手法成為難以被三言兩語劇透的內容,得以持續吸引觀眾,而探案者剝絲抽繭的推理過程、極具個性的演繹方法,也成為了作品形成風格與品牌的關鍵。日劇《神探伽利略》和英劇《神探夏洛克》,令人印象深刻之處,都是主人公對作案手法與推理過程的夸張演繹。《神探伽利略》中湯川學大筆一揮,在空白的墻上地上煞有介事地鋪排演算公式,《神探夏洛克》中福爾摩斯像擺弄模型一般,全息復原、快進暫停案發的場景,都充分利用了影視劇視覺化的優勢,讓懸疑推理類型的吸引力從點變為線。

《隱秘的角落》不算本格推理,它不但開篇就介紹了兇手,而且作案手法也清晰明了。改編之后,連日記脫罪這種推理反轉也盡數消失。這種情況下,吸引觀眾的關鍵,不再是“兇手是誰”或者“手法如何”,而成了“下個誰死”。12集的片長中,平均每兩集就會有一人領盒飯下線,張東升的仇家們和三少年的仇家們輪流死人,節奏十分均衡。受眾的觀影期待,迅速從和正義者一起探尋真相,變成作壁上觀且看下個是誰。需要調動全部腦力、跟上推理步伐的傳統類型特征,在1.25倍速觀影的網絡時代,總會形成觀影壁壘,而犯罪與打斗場景,則又以暴力美學形成直接的感官刺激,再次打破這一壁壘。在“下個誰死”的這一新的故事重心的指引下,智斗與打斗融合,高門檻與低入口兼具,既然觀劇爽感不在于看懂所有明喻與暗喻,那么劇透與否也就變得不再重要。

類型突圍:從精英化到大眾化

當今愿意花錢進入影院觀影,或者付費成為視頻網站會員的群體,大多數是生活在城市的青年男女。他們大多經過寒窗苦讀、通過大學教育,成為城市中產或中產預備群體,這樣一個群體,具有高度的智力自矜,但又在經濟上勉力求生,因而對形成具有區分度的“文化自我”有著強烈的需求。這一特點就反映為懸疑推理類型的“燒腦之作”,備受他們歡迎。這種類型對他者而言非常精英,只有通過現代教育體制培養的文本解讀能力,才能夠看懂并欣賞;但對自我而言又特別通俗,欲望與犯罪的刺激、智力間對抗的爽感,能滿足他們消遣娛樂的基本需求。因而懸疑推理作為類型在近些年的持續走紅,是與中產及中產預備群體的不斷壯大相關的,也是天然具有欣賞門檻和精英特征的。

但另一方面,網絡時代所形成的文化產業體系,起碼在現一階段,仍舊建立在數量的基礎上。海量的作品、海量的點擊、海量的討論,才能帶動鏈條,形成動能。作為作品,當然要追求口碑,但作為制作方與平臺端,更希望追求的是口碑變現。當懸疑推理類型的核心觀眾,把目光緊緊盯在劇本是否扎實、推理是否嚴密時,他們許諾的其實是口碑,而并非口碑變現,這是個殘酷的事實。而在保證推理故事水準的基礎上,把邏輯縝密的推理、層次豐富的隱喻全部甩到后臺,成為留給鐵粉的附加題,而把故事的前臺呈現為細膩的表演、刺激的對抗、衍生的段子,不斷降低受眾進入的門檻,促進與大眾的互動,讓路人、觀眾與粉絲相互轉化,既做劇、也做局,才是《隱秘的角落》得以跨圈走紅的關鍵。

魯迅評《紅樓》時說,一部《紅樓夢》,經學家看見《易》,道學家看見淫,才子看見纏綿,革命家看見排滿,流言家看見宮闈秘事。能夠流傳的經典,從來不是小眾的讀物,而是不同群體都能從中找到自己的趣味與意蘊。作為最有潛力的大眾文藝類型,懸疑推理如何平衡自身的精英化與大眾化,值得繼續關注。(本文來自澎湃新聞,更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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《38℃囈語》2020-05-04 01:26
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